武汉文化遗产协会联合BOSS臻品杂志推出《刀尖下的墨香》专栏

发布时间：2015-11-19 浏览人数：12017人次

“书法家不一定是篆刻家，但是篆刻家一定是书法家。”中流印社社长昌少平一语道出了篆刻，所谓篆刻艺术，乃于金属、象牙、犀角、玉、石等质材之上雕刻以篆体文字之艺术，在笔者看来，这更像是一种“以刀代笔，以石为纸，以篆为画”的书法艺术，在刀尖、印石不篆文之中，墨香四溢。

作为国粹之一，篆刻治印经历了漫长的发展过程，形成了一以贯之、厚重的悠久传统。其融万千气象于方寸之间，向为历代文人墨客所钟爱，或自篆自用，或馈赠文友，钤记落款，观赏把玩，可从中获得无尽的审美愉悦和艺术享受。

篆刻之金石味

篆刻艺术的物质媒介是刀和石，既然是以刀刻石，那就应该有刀味和石味，这对篆刻艺术之美来说是具有根本性的。“味”在中国美学中，自古以来就是一个应用于各门艺术重要范畴，指的是作品在欣赏者心中引起的意味深长的美感，同时也可指作品本身具有的美。

虽然我们也可以揣测刻者运刀的先后，但却不像书法那样可以明显看出书法家起笔、运笔、收笔、转折、穿插的过程，而显得是天然生成的。这是篆刻美的一个重要特色，和我们

在一些“奇石”上所看到的线条花纹的美十分类似。篆刻艺术是篆刻家人工镌刻的产物，它

越是显得自然天成，就越有石味，越是成功。

篆刻之创新

鲁迅是中国现代版画（主要是木刻）的倡导者，从“五四”时期开始他就很关注中国传统的篆刻艺术。刻木刻者可向刻印章者学习，反过来说，刻印章者也可向刻木刻者学习，从中得到营养和启示。例如，20 世纪德国表现主义的木刻，用刀十分大胆泼辣，黑白对比强烈鲜明，刻印者如能领会其精神，融入到篆刻中去，是有助于增强篆刻的现代感的，用篆刻的印材、字体、笔法等方面的创新来焕发篆刻艺术的生命力，本身就是一种创新。

湖北篆刻的地域风格

湖北文化的传承发展是同古代的楚文化紧密相联的，湖北篆刻的地域风格更多的建立在楚国简帛上的书法、青铜器和玉器上的铭文以及各种图案花纹、漆器和棺木上的绘画等等。创造出大众喜闻乐见的印章。

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